Dieter Kiessling est né en 1957 au sein d’une famille de Münster en Allemagne. Depuis toujours il a une attraction vers l’Art, c’est pour ça que depuis 1978 jusqu’à 1986 Il fera ses études dans la Kunstakademie à Münster (Académie d’art). Pendant les dernières quinze années Il a travaillé surtout dans les questions et les rapports de la création et le playback des images à travers la technique média à savoir : la télévision, la camera vidéo, le projecteur.
La trajectoire artistique de D. Kiessling fait partie de la création du vidéo dans le cadre des années soixante-dix et se développe surtout à partir de 1990. Son travail est toujours à cote d’un labour éducatif dans l’université au même temps que son nom appareil dans plusieurs exposées d’art. En 1986 son projet était récompensé dans la « Videonale internationale », compétition d’art vidéo à Bonn.
Eléments biographiques sur Kiessling
En 1990 Il gagne le prix « Caspar-von-zumbuck » pour la promotion de la culture de l’Union Fédérale de l’Industrie Allemagne et aussi Il est donné la bourse « Karl Schimmt ruttluf » en arts plastiques. En 1991, le parrainage au Nord de Westfalia. En 1992 il aura lieu le parrainage de son premier prix de vidéo Allemand. En 1993 il est concédé une bourse pour travailler à la restauration d’art à Bonn. En 1997 Il commence son labour éducatif dans une école supérieure d’art à Bremen. Depuis 1997 jusqu’à 2003 Il était professeur d’art médiatique dans une école de l’État pour l’association »Karlsruhe ». De 2004 à 2005 il enseigne la photographie artistique à l’Université de Duisburg-Esden. Depuis 2005 il est professeur de Nouveaux Médias dans l’Académie d’arts graphiques « Jchaunes Gutenberg » liée à l’Université de Mainz.
La technique numérique pour décrire la réalité
Le processus de sculpter a un important lieu dans le rapport des matériaux et la recherche des qualités des objets. Dans le «Schleuderstern» de Kiessling, une des fonctions de la double relation de concepts vient de cette voie à travers laquelle il essaye d’exprimer tant l’immatérialité du matériel transparent comme les qualités matérielles d’un canal immatériel. Le point culminant est la nature de la relation entre ce qui est vraiment réel et ce qui est numérique. Plusieurs formes de ce qu’on appelle Philosophie « Constructiviste » contemporaine, oublie dans leurs modèles théoriques tout ce que concerne au terme réel et néanmoins, ils utilisent l’adjective réel pour décrire des vidéos numériques. Dans ces modèles, on regarde une forte passion pour la réalité. L’irréversible intervention de Kiessling dans le rapport des matériaux fait remarquable cette idée de la réalité absorbée par le monde virtuel. L’opposition conceptuelle entre l’optique et la perception tactile est déterminée dû à la nature simultanée. On crée une diapositive au-delà d’aucun processus iconoclaste de la création artistique. La notion de « Structuralisme en altérant des états basiques à travers un rapport des matériaux » (Dierk Stemmler) se sens dans les films de Kiessling, dans ses vidéos, dans ses travaux avec les ordinateurs, performances et sculptures. Dans son « Schleuderstern », l’artiste fait rétrécir le contraste évident entre la fonctionnalité et l’esthétique. Une camera Soni Trinition Tv donne une existence nette en lui-même, un produit crée par les mas-médias qui deviens un article original. L’objet virtuel devient un singe qui casse son idée d’objet. Ainsi, il fait une distinction entre le signifiant le sens. Si on regarde d’une manière « superficiel », le «Schleuderstern» de Kiessling tourne principe de son installation de vidéo «Pfandsiegel» (1988) qui montre une télévision qui expose une pancarte où le matériel réel, toujours sur la surface, pénètre dedans le medium. Kiessling révèle la sensualité des objets et en plus il continue à attirer l’attention à travers un concept de l’art fondée sur la technique. Dans la même manière que la plupart de ces circuits fermés, Kiessling fait dans le « »Schleuderstern » » l’union entre la technique de l’input et l’output et l’art en refusant à faire une distinction entre la réalité et ce qui est virtuel. Les lois de l’optique en »Ampoule » »Ampoule’‘, créé en 1994 montre les lois de l’optique à travers la création d’une image qui semble avoir été créé comme par enchantement. Le titre originel est ‘‘Glühbirne’‘, l’œuvre s’agit d’une projection sur un mur à partir d’une camera qui n’utilise pas de diapositives. ‘
Oeuvres majeures de Dieter Kiessling
Installations vidéos
– »les yeux » 2005 – »La fille » 2002
Une camera projette des images sur une mur. Les images des filles d’une école de 1904 sont projetées au ralenti. L’élément très intéressant est leurs visages qui ont l’air d’être sérieux. La vidéo dure 6:30 minutes et est retransmit sans cesse. – »Télévision dans Télévision » 1993 – »Train » 1992
La télévision montre trois points brillants formants un triangle. Ils ne changent jamais mais on écoute le son d’un train. – »Être » 1991
Une projection en arrière du caméscope à travers le viseur sur un mur. – »Vidéo Walkman » 1991
L’écran du walkman montre l’image d’une cassette allumée de dimensions normales qui joue de la musique de Johannes Brahms. – »Vitre cassé » 1986
Une télévision est placée de manière horizontale. Des vitres cassées d’une plaque en plastique, sont sur l’écran. La vidéo montre une plaque en plastique qui tombe et se casse en plusieurs morceaux. Chacun d’eux se trouvent exactement à l’arrière des morceaux réels qui étaient d’abord sur l’écran. Le vidéo est projetée chaque 30 secondes —- »’Installations de circuits fermés »’ – »LA Vis » 2002 – »L »il » 2001 – »La poussière’‘ 2000
Cette exposé a lieu dans une chambre noircie. Le vidéo camera enregistre les images des morceaux de poussière dans le rayon de la camera. La camera retransmé et renverse l’image de la poussière sur le projecteur qui se trouve sur le mur. Les morceaux de la poussière apparaissent comme des grains noirs sur un fond de lumière. -‘‘Deux cameras » 1998 – »L’objectif » 2000 – »3-4 cameras’‘ 1997
Les cameras s’enregistrent entre elles. On mélange les images numériquement et elles sont transmises sur l’ordinateur. -‘‘2cameras-2images’‘
Deux vidéo cameras sont face à un ordinateur. Elles enregistrent l’espace où se trouve l’ordinateur avec deux perspectives légèrement différentes. Ces images sont mélangées puis transmises sur l’écran d’une télévision. Les cameras apparaissent en un sens sur l’écran. L’une des images dans l’ordinateur est au dessus de l’autre. Lorsque le public s’approche vers le depuis où les cameras sont placées, on trouve que les deux images enregistrées avec deux perspectives différentes sont réunies, au moment où la personne se trouve à côté de l’ordinateur. -‘‘Ventilateur’‘ 1994
La camera enregistre un ventilateur allumé et puis transmet l’image sur l’écran d’une télévision. Comme la vitesse du ventilateur et celle du mécanisme de la camera sont égales, l’image du ventilateur sur l’écran semble être statique. -‘‘Ampoules » 1994 – »Projection d’un scanner » – »2cameras-2 télévisions » 1990 – »2télévisions » 1988 – »Picture tube » 1989 – »La bougie du comput’‘ 1988
La projection a lieu dans l’obscurité totale. L’image d’une bougie qui est enregistrée par la camera, éclaire la bougie réelle en permettant qu’elle soit enregistrée. -‘‘Le pendule TV’‘ 1983
Une télévision accroche d’une manière telle qu’elle peut bouger à gauche et à droite. Un bouton noir est sur la surface de l’écran. Pendant la vidéo, la télévision bouge ce bouton est retransmis sur l’écran à travers un dessus de la camera, donc elle maintient une position déterminée dans l’espace. -‘‘Raster » 1982-1986 —- »’Sculptures »’ – »Tirage de pierre » 1983 – »Les horloges » 1992
Il s’agit de deux horloges de 41 cm de diamètre – »Lampe de poche » 1989
Une lampe de poche et une perche en aluminium de 115cm de longueur. – »Le couteau » 1988 – »Cigarettes-cartons » 1989 – »Télescope » 1992 – »Le petit placard » 1992 – »Deux lampes » 1999 —- »’Projections »’ – »La main d’un enfant’‘ 2002 – »Sûr l’ongle » 1994 – »La lumière de l’ampoule’‘ 1994
Un projecteur de diapositives projette sur un mur la propre image de la lampe de la machine sans aucune intervention entre l’objectif et la lampe. La silhouette de la petite ampoule qui semble être crée par elle-même semble être une émanation éthérée. – »Warsteiner » 1987 à Münster – »Pellicule projetée » 1982 – »Performance Mur-film » 1982 —- »’Travaux photographiques »’ – »Miroir-photo » 2008 – »Le dos » 2007 – »Portrait » 2007 – »Le bras » 2007 – »Apôtre » 2003 – »Millimètre carré » 2004 – »Millimètre papier » 2004 – »Ligne » 2002 – »Embarcadère » 2002 – »Cube » 2000 – »Feu de signalisation » 2000 – »Évolution » 1997 – »Travaux » 1997 – »Arbre » 1994 – »Le coin » 1994 – »Cd room » 1997
Expositions de Dieter Kiessling
– »Internationale Videonale », à Bonn * – »Elektronische Künste », Wissenschaftszentrum, à Bonn 1987
– »Infermental 6 », Edition à Vancouver – »Ars Electronica », Linz, à Österreich – »Arbeit und Rhythmus’‘, Kunsthalle, Recklinghausen * – »Junge Plastik ohne Heimweh’‘, Hamelhalle, à Münster * – »Neues Video aus der BRD’‘, Museum für Gegenwartskunst,à Basel * 1988
– »Internationale Videonale’‘, Bonn * -‘‘Skulpturenmuseum Glaskasten », Marl * – »IX Videoart Festival », Locarno, Schweiz – »Deutsche Videokunst 1986 bis 1988′‘, Skulpturenmuseum Glaskasten, Marl * – »2nd Fukui International Video Biennale’‘, Fukui, Japan * 1989
– »Video-Skulptur retrospektiv und aktuell 1963 – 1989′‘ Kölnischer Kunstverein; – »Kongresshalle », Berlin – »Kunsthaus », Zürich * – »Wortlaut », Galerie Schüppenhauer, Köln, Kunstmuseum, Bochum * – » Metissage et Croisement’‘, Fonds Regional d’Art Contemporain, Marseille 1990
-‘‘Videokunst der 80-er Jahre in der BRD’‘, Tiroler Landesmuseum Ferdinandeum * -‘‘Internationale Videonale’‘, Bonn * -‘‘ARS VIVA 90/91 » Heidelberger Kunstverein – »Hochschule für Grafik und Buchkunst », Leipzig – »Nassauischer Kunstverein’‘, Wiesbaden * 1991
-‘‘Videoformes’‘, Festival de la Creation Video, Clermont-Ferrand * -‘‘Multimediale 2’‘, Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Karlsruhe * -‘‘Wortlaut’‘, Galerie Vaclava Spaly, Prag * 1992
-‘‘Tiefgang’‘, Schlossbunker, Mannheim * -‘‘Fluxus-Virus », Köln, – »Aktionsforum Praterinsel’‘, München * -‘‘Deutscher Videokunstpreis Südwestfunk’‘ Baden-Baden / Zentrum für -‘‘Kunst und – Medientechnologie’‘, Karlsruhe * -‘‘Avantgarde Reflex Ost-West’‘, Altes Rathaus, Potsdam * 1993
-‘‘javascript:insertTags Gegenbilder’‘, Ausstellung in Münsteraner Kirchen * -‘‘Multimediale 3’‘, Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Karlsruhe * -‘‘Ausstellung der Karl Schmidt-Rottluff Stipendiaten’‘, Kunsthalle, Düsseldorf * 1994
-‘‘Medienbiennale’‘, Leipzig * -‘‘Videoskulptur in Deutschland seit 1963’‘, Kunsthalle, Rostock; Centrum -‘‘Beeldende Kunst », Groningen – »World Wide Video Centre’‘, Den Haag -‘‘Museum van Hedendaagse Kunst », Gent – »Circulo de Bellas Artes », Madrid; – »Galeria Zacheta’‘, Warschau * -‘‘Videobrasil’‘, Sesc Pompeji, Sao Paulo * 1995
-‘‘Art & Electronics’‘, Pao Gallerys, Hong Kong Arts Centre * -‘‘Multimediale 4’‘, Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Karlsruhe * -‘‘Video-Forum der Art 26’95 », Basel – »European Media Art Festival’‘, Osnabrück * -‘’95 Kwangju Biennale’‘, Kwangju, Korea * -‘‘Paradoxien’‘, Galerie der Stadt Schwaz, Österreich 1996
-‘‘Begegnungen’‘, Kunsthalle Barmen, Wuppertal * -‘‘Unterwegs’‘, Kunsthalle, Recklinghausen * -‘‘Electronic Undercurrents’‘, Statens Museum for Kunst, Kopenhagen * -‘‘Objekt Video’‘, Oberösterreichische Landesgalerie, Linz * 1997
-‘‘Video-Forum der Art 28’97 », Basel – »Der Traum vom Sehen’‘, Gasometer Oberhausen -‘‘Video Positive Escaping Gravity’‘, Cornerhouse, Manchester * -‘‘Galerie Gaby Kraushaar », Düsseldorf – »Zones of Disturbences’‘, steirischer Herbst, Graz * 1998
-‘‘Minimal / Maximal’‘, Neues Museum Weserburg, Bremen * -‘‘Blickwechsel’‘, Museum für Neue Kunst, ZKM, Karlsruhe 11th Biennale of Sydney * 1999
-‘‘Ausstellung zum Kunstpreis der Böttcherstrasse à Bremen’‘, Kunsthalle Bremen * -‘‘Contact Zones: The Art of CD-ROM’‘, Centro de la Imagen, Mexiko City * -‘‘Minimal / Maximal’‘, Centro Galego de Arte Contemporanea, -‘‘Santiago de Compostela’‘, Spanien * -‘‘Rewind to the Future’‘, Bonner Kunstverein, Bonn, -‘‘Neuer Berliner Kunstverein’‘, Berlin * 2000
-‘‘Orbis Terrarum’‘, Plantin-Moretus Museum, Antwerpen, * -‘‘One of those Days’‘, Mannheimer Kunstverein * -‘‘Die Künstlerstiftung, 25 Jahre Karl Schmidt-Rottluff Stipendium’‘,Kunsthalle Düsseldorf * 2001
-‘‘Big Nothing’‘, Staatliche Kunsthalle Baden-Baden * -‘‘Vor-Sicht Rück-Sicht’‘,Triennale Kleinplastik, Fellbach * -‘‘Minimal / Maximal’‘, Chiba City Museum of Art, Chiba, The National Museum of Art, Kyoto, -‘‘Fukuoka Art Museum’‘, Fukuoka, Japan * -‘‘L’effet Larsen’‘, Centrum für Gegenwartskunst Oberösterreich * 2002
-‘‘Minimal / Maxima’‘, National Museum of Contemporary Art, Korea * -‘‘L’effet Larsen’‘, Casino Luxembourg, Luxembourg (Kat) 2003
-‘‘Temporal Values – von Minimal zu Video’‘, Städtische Galerie, Karlsruhe 2004
-‘‘Observatory’‘, Palais im großen Garten, Dresden * -‘‘Incidents’‘, de Singel, Internationaal Kunstcentrum, Antwerpen -‘‘Schöner Wohnen’‘, BEPART, Platform voor actuele Kunst, Waregem, Belgien * 2005
-‘‘Video/Text’‘, Zentrum für Kunst und Medientechnologie, Karlsruhe Park, Zucht und Wildwuchs in der Kunst, StaatlicheKunsthalle Baden-Baden * -‘‘Videogracy’‘, Bienal de Video Santiago de Chile 2005 * -‘‘Bilanz in zwei Akten’‘, Kunstverein Hannover * 2006
-‘’40jahrevideokunst de Die 80ger Jahre, K21 Kunstsammlung’‘ Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf * -‘‘Small Voice Sounds Big’‘, Total Museum of Contemporary Art, Seoul, Korea * -‘‘Traurig sicher’‘, im Training, Grazer Kunstverein, Österreich * -‘‘Crossing Screens’‘, imai – inter media art institute, NRW-Forum, Düsseldorf 2007
-‘‘Ablesen’‘, Galerie Müller-Roth, Stuttgart -‘‘Freedom of Expression’‘, Espaco Cultural Oi Futuro, Rio de Janeiro 2008
-‘‘Out of Time’‘, Neues Museum Weserburg, Bremen -‘‘Zerbrechliche Schönheit’‘, Museum Kunstpalast Düsseldorf * -‘‘Blickmaschinen oder wie Bilder entstehen’‘, Museum für Gegenwartskunst Siegen * 2009
-‘‘Videonale 12’‘, Kunstmuseum Bonn * —- ‘ »En solitaire »’ 1987
– »Galerie Hake », Münster 1988
– »Galerie Hake », Wiesbaden 1989
– »Städt ». Museum Abteiberg, Mönchengladbach * 1991
– »Thomas Backhauss Galerie », Düsseldorf 1994
– »Räume für neue Kunst / Rolf Hengesbach’‘, Wuppertal 1995
– »Gesellschaft für Aktuelle Kunst’‘, Bremen * 1996
– »Räume für neue Kunst / Rolf Hengesbach’‘, WuppertalKunstraum, Wuppertal 1997
– »Saint-Gervais » Geneve, Genf 2001
– »Räume für neue Kunst / Rolf Hengesbach’‘, Wuppertal 2002
– »Galerie Michael Zink », München 2003
– »Kunstverein Bochum » 2004
– »Galerie Rolf Hengesbach », Köln – »Galerie Zink und Gegner’‘, München 2007
– »Westfälischer Kunstverein », Münster